Un crimen a distancia de Walsh

(Argentina, 1997), presentada por Proafilme. Libro: Rodolfo Walsh. Fotografía: Jorge Ruiz. Música: Emilio Kauderer. Dirección de arte: Cristina Nigro. Montaje: Jorge Valencia. Intérpretes: Héctor Alterio, Patricio Contreras, Laura Novoa, Fabián Vena, Carlos Weber, Martín Adjemián, Horacio Marassi, Guillermo Hermida, Miguel Dedovich, Elvia Andreoli. Guión y dirección: Santiago Carlos Oves. 103 minutos.

La literatura policial de Rodolfo Walsh merecía una película argentina. No ésta. "Asesinato a distancia", el film, viene impregnado de un largo desaliento.

Hay que reconocer en su realizador -Santiago Carlos Oves- una fuerte vocación por la narración cinematográfica, puesta de manifiesto en sus guiones ("Sol de otoño", entre ellos) y de un verificable gusto por el mundo porteño de reconocible encanto ("El verso", 1995, es una de sus obras) visual y humano.

"Asesinato a distancia" propone una indagación por el misterio del policial y Oves encara el relato sobre una sucesión de situaciones que nunca abandonan su objetivo: justificar los temores de un padre de familia, cuando dice que el suicidio de su hijo fue en realidad un asesinato. La narración imaginada por Oves para transmitir la letra de Rodolfo Walsh lo obliga a elaborar el tiempo real y el de la memoria, objetivando diversos puntos de vista que exteriorizan el suicidio como única verdad.

Patricio Contreras, por su parte, tiene a su cargo el papel del detective Daniel Hernández, que planea en los tres relatos de "Variaciones en rojo", que Walsh publicó en 1953 y entre los que se halla "Asesinato a distancia". Con cierta reminiscencia borgiana, dice Walsh que al "sacar al Hernández del sólido mundo de la realidad para reducirlo a personaje de ficción (...) contribuyo de algún modo a fijarlo en un destino que no quiso para sí y que le fue impuesto por la casualidad".{Subtítilo} Relato literal A Santiago Carlos Oves, el director, lo traiciona su deseo de relatar literariamente, por encima de las necesidades de la imagen, que requieren una síntesis, ya que, por su elocuente grosor, hablan por sí mismas: largos planos sobre un personaje o dos, movimientos cambiantes en el escaso ritmo y la impericia para orientar a los actores menos duchos atentan contra cualquier unidad de estilo y contra el misterio del tema. Tanto molestan las nulas dotes interpretativas de uno de los actores que su peso en el ánimo de la audiencia lo vuelve tan sospechoso que nadie duda de que es el asesino. Y así es.

Héctor Alterio, el padre afectado por la certeza del crimen, y el ya citado Patricio Contreras sostienen con recursos propios la escasa acción y autorizan a olvidar, sólo cuando hacen lo suyo, el aburrimiento que impera en la totalidad.

Por Claudio España

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