Una banda sonora al servicio de Bond, James Bond

Según se anuncia, en la remake de Casino Royale a punto de estrenarse, James Bond retorna más vulnerable, con rasgos algo sombríos y la juventud recuperada gracias al cambio de actor, pero en lo que a música se refiere es como si no hubieran pasado cuarenta y cuatro años y veintidós películas desde que el espía llegó al cine, porque igual que El satánico Dr. No que lo dio a conocer, el disco con la banda sonora de la nueva aventura no incluye "You Know My Name", la canción escrita y cantada por Chris Cornell mientras corren los títulos del film.

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El complemento musical apareció en la segunda entrega, De Rusia con amor , con el insignificante tema homónimo interpretado por Matt Monro, imitador inglés de Frank Sinatra que aquí fue muy famoso cantando en castellano, y se transformó en costumbre a partir de la tercera, Goldfinger , que se mantiene como el mejor de todos los Bond, en parte por la canción de Anthony Newley y Leslie Bricusse que consagró a la fenomenal Shirley Bassey como la estilista oficial de la serie.

No sólo fue la artista que más veces cantó para James Bond -también estuvo en Los diamantes son eternos y Moonraker - sino que su energía y la manera de exagerar ciertas sílabas para que parecieran balazos debieron ser imitadas por Tom Jones, Lulu, Carly Simon, Gladys Knight y otros elegidos para abrir o cerrar Operación trueno , El hombre del revólver de oro , La espía que me amó , Licencia para matar y demás títulos de la época en que el agente 007 llegaba regularmente cada dos años.

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Fuera de "Vive y deja morir", "Nadie lo hace mejor" y "Sólo para sus ojos", que arañaron candidaturas al Oscar para la mejor canción, y "En la mira de los asesinos", colocada por Duran Duran entre los discos más vendidos de 1985, ninguno de los títulos creados por encargo para films de James Bond tuvo vida propia después de terminada la exhibición, aunque los compositores fueran ganadores perpetuos, como Paul McCartney ("Live and Let Die"), Tim Rice ("All Time High", de Octopussy ) o Bono/The Edge, que firmaron la pieza central de Goldeneye .

La grabó Tina Turner, pero ocurrió lo que con Nancy Sinatra y Patti La Belle antes y k.d. lang y Madonna después: las divas hacían su número de costumbre, pero nadie parecía interesado en escucharlas en ese tipo de material. Ni siquiera se salvó de la indiferencia el amado Louis Armstrong, a quien cerca del final de su vida le tocó "Tenemos todo el tiempo del mundo", el excelente tema de Al servicio secreto de Su Majestad , pero acabó recordado eternamente por "¡Qué mundo maravilloso!", un disco posterior incluido en Buenos días Vietnam .

Las películas de James Bond nunca pretendieron ser novedosas ni audaces, pero las mejores lograban parecerlo incorporando todos los ingredientes visuales que las revistas de actualidad europea hacían pasar como última moda. Lo mismo ocurría con su música incidental, un rubro en el que John Barry permanece como el más habitual y eficiente de todos los compositores del ciclo, mucho mejor que el mediocre David Arnold de las recientes, y también las canciones originales, inevitablemente atadas a las tendencias exitistas del momento.

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Esa fue la causa de que, aunque los compositores convocados fueran ideales y los intérpretes, si no lo mejor, muy representativos de cada género, el resultado casi siempre parecía soul, pop, rock, música disco o tecno demasiado obvio, tan ilegítimo y oportunista como aquellos temas que se armaban para triunfar en algún festival veraniego de la canción.

A la tristeza de que personajes como Miss Moneypenny estén ausentes por primera vez en la serie, esta nueva Casino Royale -la anterior versión, considerada ilegítima, tenía una formidable banda musical de Burt Bacharach, con la balada "The Look of Love"- agrega la incomodidad de que el tradicional tema de los títulos sólo podrá ser escuchado en el cine, ya que el simple de Chris Cornell que se anuncia para más adelante no contiene la versión orquestal de la película sino una distinta, más volcada al rock.

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