Balance 2024: el nuevo boom del “compre nacional” en la música, con los fenómenos de Emilia y Duki y la vuelta de Charly
El fenómeno Duki, la vuelta al disco de Charly y la caída en la compra de tickets son algunos de los datos destacados de este año
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LA NACIONMauro Apicella
En tiempos de abruptos cambios políticos y recesión económica, a la hora de poner en perspectiva el año musical, las audiencias terminaron siendo protagonistas. La demanda de shows tuvo dos caras. Por un lado, la apuesta a los conciertos de estadios que mostró buena respuesta de público; por otro, una caída notoria en salas grandes y pequeñas. El dato curioso fue que en 2024 hubo preferencia por el “compre nacional”, que se vio reflejado en el gran interés por los shows locales.
Para mediados de este año, la más notoria diferencia con los anteriores en materia musical fue que la cartelera de shows se veía bastante despoblada y el primer semestre daba números negativos, tanto de asistencia como de cantidad de shows. Recién después del tercer trimestre hubo repunte en cantidad de propuestas. Según un relevamiento de Aadet (cámara que nuclea a salas y productores de teatro y música), que tiene más de medio centenar de salas asociadas -los aforos van de 100 espectadores a 15.000- se produjo una baja respecto del año anterior. Si bien aun no están los cálculos finales, el dato preliminar indica una caída de público del 17 por ciento.
Lo que se mantuvo e, incluso, aumentó, fue la preferencia de artistas argentos, dentro y fuera del país. El show de Duki en el estadio Santiago Bernabéu, de Madrid, marcó un mojón en la historia de la música argentina en el exterior. De los casi 50 shows que María Becerra había programado para el segundo semestre, solo tres fueron en la Argentina. El mini concierto Tiny Desk de Paco Amoroso y CA7RIEL, en Washington, que terminó siendo furor en redes, también dio cuenta del gran momento del dúo sobre los escenarios.
Por otro lado, existe un correlato entre ese crecimiento exponencial de estos artistas dentro y fuera de la Argentina con esa elección de “compre nacional”. Los locales realmente fueron profetas en su tierra. Emilia ofreció diez shows en el Movistar Arena y cuatro en Vélez, allí donde, hasta antes de la Navidad, hubo música de varios artistas, incluidas las tres funciones de Airbag de este fin de semana. La reunión de Ratones Paranoicos también fue en el estadio del barrio de Liniers y la de Los Piojos en el Único Diego Armando Maradona, de La Plata, con siete funciones agendadas, más el recorrido que la banda hará por festivales el año próximo. Tan Biónica extendió a este año su gira interminable.
También hubo visitas extranjeras, por supuesto; algunas fueron verdaderos pesos pesados de la música (Paul McCartney y Eric Clapton). Sin embargo, 2024 no tuvo el despliegue de shows “internacionales”, como ocurría en otros tiempos. En cambio, la flamante sociedad de Luciano Pereyra y Abel Pintos, varios meses antes de subir al escenario del Luna Park, ya tenía casi todas las entradas vendidas de las treinta funciones programadas hasta el 30 de diciembre. Hasta la cumbia, una música que siempre se movió en la periferia del mainstream ocupado por el pop, el rock y la música urbana, tuvo hitos como el de La Delio Valdés, en el estadio de Ferro, por el festejo de sus quince años.
El año que termina fue también el que Charly García volvió a publicar un álbum (La lógica del escorpión) que despertó la más cerrada defensa de sus fanáticos, incluso dentro del periodismo musical, y evidenció los reparos que, sobre esta producción, tuvo parte de la crítica especializada. Lo que no fue novedad es la constante de Charly: jamás pasa inadvertido.
Como novedades, una fue el regreso de Creamfields a la escena electrónica, durante dos jornadas, pero con otro espíritu, marcado por su formato diurno, que funcionó como previa de las almas más noctámbulas. Por otro lado, el festival Buenos Aires Trap tuvo su edición más extendida, con dos jornadas en el Parque de la Ciudad y con una grilla (no se puede soslayar en este contexto) donde predominaron los artistas locales, varios de ellos de gran convocatoria. Entre las bajas se cuenta el Primavera Sound, que luego de una gran edición 2023 encabezada por Blur y The Cure, a un par de meses de la fecha que tenía agendada este año, se bajó de la cartelera. La yapa: el histórico Luna Park cerrará sus puertas en pocos días, por tiempo indeterminado, para ser sometido a una gran puesta en valor, con refacciones acordes a estos tiempos.
El refresh del Luna Park tiene que ver, entre otras cosas, con adaptarse a nuevos públicos, aunque si por eso se entiende a las generaciones más jóvenes, seguramente también seguirá siendo valorizado como meca de la música. En contra de lo que se piensa (las generaciones millennial y centennial no tienen avidez por el historicismo) este año el consumo de música vía Spotify de las décadas del 70, 80 y 90 creció un 22 por ciento, en el segmento de público de menos de 25 años. Una curiosidad que hasta ahora no marcaba tendencia.
Los shows de 2024, según los críticos de LA NACION*
- Paul McCartney en River Plate
- Eric Clapton en Vélez
- Dillom en el Luna Park
- Lenny Kravitz en el Movistar Arena
- Ratones Paranoicos en Vélez
- Iron Maiden en Huracán
- Nafta en Movistar Arena
- Wos en Racing
- Tan Biónica en Movistar Arena
- Conociendo Rusia en Movistar Arena
* Con los votos de Mauro Apicella, Sebastián Espósito, Antonella Ferretti, Diego Mancusi, Joaquín Vismara y Gabriel Hernando
Las canciones del año según los críticos de LA NACION*
- “Muñecas”, Dillom
- “La paz de los cementerios”, Benito Cerati feat. Blair
- “Estrellas”, Ryan
- “Lara”, Zoe Gotusso
- “Mariposa”, Massacre
- “Espresso”, Sabrina Carpenter
- “Quemarás”, Wos, feat. Indio Solari
- “Insomnio”, Massacre feat. Bandalos Chinos
- “A Fragile Thing”, The Cure
- “El único”, Ca7riel y Paco
*Con los votos de Mauro Apicella, Sebastián Espósito, Franco Varise, Antonella Ferretti, Diego Mancusi, Joaquín Vismara y Gabriel Hernando
Por Mauro Apicella
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