Meg y sus dos hermanas

Eve vive pegada al teléfono; sus hermanas también, sobre todo ahora que la salud del padre (su memoria en especial) ha empezado a flaquear sin que eso haya disminuido la fuerza de su carácter. Es un enfermo fastidioso, puede decirse, para calificarlo con cierta clemencia.

Quizá porque todavía persiste en ella el recuerdo de haber sido la nena mimada de papá, Eve asumió hace mucho la responsabilidad de velar por él, exactamente desde que la mamá de las tres decidió mandarse a mudar e instalarse en una cabaña del bosque, lejos de las borracheras, las infidelidades y las discusiones con su marido, que nunca fue un tipo fácil.

Pero además de correr al sanatorio a cada rato y mantener al tanto de las novedades a sus hermanas, Eve tiene otros frentes que atender: su propio hogar; su marido -hombre de infinita tolerancia-; su hijo, que acaba de estrenar una risita insoportable, y su empresa de organización de fiestas, a punto de inaugurar una reunión importantísima con las mujeres empresarias de Los Angeles. Todo eso sin descuidar el celular y las derivaciones de su uso descontrolado mientras conduce.

Eve no para de moverse ni de hablar, y el film corre detrás de ella confiado en que tanta agitación disimulará las flaquezas de un libreto que no carece de diálogos ingeniosos, pero que está sobrecargado de estereotipos. Quien haya visto "Héroes anónimos", el primer film de Diane Keaton como directora, comprenderá en seguida que éste no ha sido un proyecto personal, sino que pesa más la mano de Nora Ephron, colibretista y coproductora del film.

De tal modo cabe esperar que la historia -centrada en el reencuentro de las tres hermanas ante la inminencia de la muerte del padre- tenga un enfoque más o menos ingenioso pero superficial, y que busque más la fácil apelación sentimental que el hondo examen de las emociones que se experimentan en circunstancias tan cruciales.

Cuatro que ponen el hombro

Desde el dibujo de los personajes queda expuesto tal modesto propósito. Eve es la chica vulnerable, hiperactiva, de buen corazón -y tan dulce y graciosa como Meg Ryan-, que sobrevalora su resistencia hasta que, siguiendo el sabio consejo de una matrona iraní, decide desconectarse un poco.

Georgia, la mayor, es la moderna mujer de éxito, egoísta, inteligente y escasamente escrupulosa, que sabe por dónde anda y lo hace con el aire decidido y las piernas siempre espléndidas de Diane Keaton.

Maddy, la menor, ha probado unos cuantos oficios antes de dedicarse, como ahora, a la actuación en una novela de TV: es, se comprende, la indecisa, la vacilante, la inmadura que necesita protección y a la que Lisa Kudrow adorna con ciertos toques extravagantes. Del papá, rezongón, vulgar, sentimental, etc., no hace falta dar más datos: es el veteranísimo Walter Matthau de regreso en un papel que le ha quedado adherido.

Todos ellos conocen bien los ritmos de la comedia, saben regalarles algún espesor humano a sus personajes unidimensionales y hasta volverlos más o menos creíbles y simpáticos.

Será mejor no ponerse a analizar el mensaje contradictorio que las muy emancipadas hermanas Ephron dirigen a las mujeres que buscan trazar su propio camino en el mundo. Y mantenerle el crédito abierto a Diane Keaton como directora: no es el primer caso de un cineasta que cuando se hace cargo del proyecto de otro prefiere sacrificar su mirada personal, ya sea por decisión propia o porque no tiene más remedio.

Y una aclaración más: si bien los afiches muestran a las tres actrices en pie de igualdad -quizás apelando al buen recuerdo de aquel divertido "Club de las divorciadas" que también integraba Keaton- aquí hay una protagonista excluyente. Meg Ryan, la actriz predilecta de Nora Ephron desde el gran éxito de "Cuando Harry conoció a Sally".

Por Fernando López

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