Gritos sin susurros

¿Por qué gritan? Se hace inevitable comenzar a hablar de la nueva temporada de "Chiquititas" sin hacerse esa pregunta. Lejos del nivel actoral del año último (Darío Grandinetti encabezaba el elenco secundado por el oficio de Grecia Colmenares y la prolijidad de Millie Stegman), la etapa 2000 del teleteatro infantil de Telefé es una confusión de voces estridentes de niños, adolescentes y adultos.

Es cierto que el guión empuja a los actores a permanentes situaciones de confrontación, pero en todo caso resulta que los conflictos tienen el mismo color. Por eso tal vez algunos crean que el volumen de las voces puede compensar la falta de consistencia de las escenas. Pero sólo el talento puede encontrar matices cuando la propuesta es chata. Tal es el caso de sólo dos miembros del elenco. Entre tanta manifestación altisonante injustificada, se destacan el brillo y la calidad de las actuaciones de Pablo Lisazo como el mayordomo Enzo y de Irene Almus como Chiche, la maestra de canto. Ambos, profesionales de una probada trayectoria en el campo teatral.

¿De qué se trata?

Definido el clima general del programa, se puede proseguir con cada uno de sus componentes. Esta vez, la historia cuenta las peripecias de un grupo de huerfanitos que termina acomodándose en una casa supuestamente abandonada pero que en realidad está habitada por Rafael Sanders (interpretado por un actor cuyo nombre no devela Telefé), un millonario que luego de perder a su mujer y a su hija ha decidido mentir su muerte y convertirse en fantasma.

A partir de este personaje, "Chiquititas" intenta enhebrar una puesta emparentada con la comedia musical. Sanders recuerda demasiado al fantasma de la ópera de Broadway y sus escenas, en general, incluyen poesía, música y canto. Por medio de Enzo, su mayordomo, Sanders se conecta con lo que sucede en su casa a partir de la llegada de los chicos, de Luz (Romina Gaetani), quien apunta a ser su enamorada, y de Paula (Patricia Sosa), su malvada cuñada que sólo quiere cobrar su herencia y apoderarse de la casa en la que vive escondido el millonario y en la que se han refugiado los huérfanos.

Por otro lado, fuera del clima de la comedia musical, como si no pertenecieran al mismo programa -por ritmo, tono y tema-, se encuentran todas las escenas infantiles: amores contrariados, amistades traicionadas, equívocos y peleas, que -siempre en el plano de la ficción- pueden ser las típicas entre chicos y adolescentes.

Estos dos universos, en la conjunción final, no combinan. Aun a pesar de la excelente escenografía que sí tiene un criterio único. El elemento escenográfico siempre ha sido el punto fuerte de "Chiquititas", que acierta en parecerse a la representación del deseo de un niño. La casa de Sanders es una casa de muñecas gigante donde todo es pura fantasía, y aparecen así una biblioteca cuyos libros contienen personajes vivos, "la esfera de la amistad" y "la casita del árbol", entre otros elementos lúdicos.

La escenografía y los videoclips de gran calidad -incluidos a lo largo de la trama-, son lo mejor de "Chiquititas". Pero esto no alcanza para sostener un relato pobre, sobre todo en términos de diálogo y de actuaciones que dejan ver las flaquezas autorales y de dirección.

Por Miriam Molero

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