Una muestra más del realismo mágico al estilo de Eliseo Subiela

"El lado oscuro del corazón 2" (Argentina-España/2001). Presentada por Líder Films. Dirección y guión: Eliseo Subiela. Con Darío Grandinetti, Ariadna Gil, Nacha Guevara, Sandra Ballesteros, Manuel Bandera, Carolina Peleritti, Santiago Ramos y otros. Fotografía: Teo Delgado. Música: Osvaldo Montes. Directores de arte: Santiago Elder y Rosa Ros. Duración: 111 minutos.
Nuestra opinión: buena.

Casi diez años después de estrenar "El lado oscuro del corazón", Eliseo Subiela decidió volver a los personajes de esa película, para él tan entrañables, entre los que se destacaba Oliverio, convertido, según lo definió el propio director, "en un espacio para hablar de muchas cosas que sintetizaría en una sola: la masculinidad". Oliverio se transformó así en un exponente de las fantasías, de los miedos y de algunos de los lamentables y a veces conmovedores mitos con los que ha sido educada la mayoría de los hombres crecidos en nuestra cultura.

Este personaje que camina sin rumbo fijo por las calles de la ciudad, que teme el paso del tiempo y dialoga casi amigablemente con la muerte, continúa aquí siendo ese poeta y eterno amante que busca permanentemente a la mujer ideal capaz de volar.

Ahora ese Oliverio casi patético está nuevamente solo y en una Buenos Aires que ya le queda chica. Entonces decide trasladarse a España. Allí, en un pueblito arquetípico del mapa hispano, se reencuentra con Ana, convertida en madre y empleada. Diez años antes ella había volado con él en un fascinante abrazo amatorio. Pero el paso del tiempo enfrió los sentimientos. En el nuevo encuentro entre Oliverio y Ana aquel vuelo no se produce.

Desalentado por su nueva experiencia, y casi por casualidad, Oliverio conoce a Alejandra, una trapecista de circo que escribe poemas en los lugares más inverosímiles. Ambos se reconocen mutuamente en sus indudables semejanzas. Ella, como él, tiene también su propia muerte, pero ninguno de los dos se dejará vencer fácilmente en una lucha en la que, finalmente, una nueva vida florecerá de esta pareja inmersa en los dolores, los fracasos, las alegrías y las esperanzas de todo ser humano.

Seguir el camino

Subiela, director empecinado en sus emprendimientos, no se aparta aquí de su muy personal camino artístico. Y apoyándose en el surrealismo, incorporando nuevos elementos metafóricos y, sobre todo, esgrimiendo la poesía como centro de su propósito, elabora esta segunda parte de "El lado oscuro del corazón".

Puede pensarse, y con razón, que Subiela repite sus fórmulas, que su mano de guionista no se aparta de sus ya establecidas convicciones o que todos sus films son uno solo. Pero es imprescindible respetar su ideología acerca del placer o de la desdicha de vivir en un mundo donde el materialismo arrincona cada vez más a la poesía.

"El lado del corazón 2" es otra obra sincera de Subiela, un realizador cuyas películas pueden despertar tantos amores como odios, pero que indudablemente tiene una propuesta coherente que mantiene a lo largo de su carrera. En esta oportunidad su historia se realza por una excelente dirección de arte, por una fotografía impecable -mérito del español Teo Delgado- y por una música de Osvaldo Montes que supo valorar el vuelo lírico de la propuesta. En el relato, como no podía ser de otra manera, está explícita la poesía. Y poemas de importantes nombres -Antonio Porchia, Oliverio Girondo, Mario Benedetti, Alejandra Pizarnik, Antonio Machado y Octavio Paz, entre otros- recorren esta obra que conviene ver con el corazón abierto.

Tampoco Subiela falló en la elección de sus actores. Los trabajos de Darío Grandinetti, Ariadna Gil y Nacha Guevara son muestras definitivas de sus depurados talentos interpretativos. No menos interesantes son las labores de Carolina Peleritti, Manuel Bandera y Santiago Ramos. Con todo este material humano y sus obsesiones surrealistas, Subiela retornó a la pantalla grande. Su nuevo film ya está frente al público. A un público que puede aplaudir o discrepar con la propuesta, pero que, con seguridad, no se mostrará indiferente.

Por Adolfo C. Martínez

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