La rubia debilidad del cine galo

No es habitual que entre la desperdigada oferta de novedades cinematográficas ajenas a Hollywood -en este caso europeas- casi coincidan en la cartelera local dos estrenos simultáneos del mismo origen y con la misma protagonista.

Habrá apenas una semana de diferencia entre el lanzamiento local de El cantante ( Quand J étais chanteur ), que Distribution Company anuncia para mañana, y Lo mejor de nuestras vidas ( Fateuils d orchestre ), que Alfa distribuirá entre nosotros a partir del jueves 14. Estas dos películas resultaron muy apreciadas por el público de su país de origen, en buena medida por la carismática presencia de Cécile de France, cuyo origen belga (nació en Namur el 17 de julio de 1975) no le impide ser reconocida como una de las grandes figuras femeninas del momento en el panorama del cine que lleva su mismo apellido.

Descubrimos a Cécile como uno de los encantadores personajes de Las muñecas rusas , de Cédric Klapisch, en 2005, dos años después de que su nombre fuera incluido en la sexta lista de las 19 grandes promesas del cine europeo ( shooting stars ), presentadas a la consideración mundial nada menos que en el Festival de Berlín.

A cuatro años de tan destacada nominación, sólo el alemán Daniel Bruehl ( Good Bye Lenin ) y Cécile perduran en la atención del público internacional. Y en el caso de la actriz que está por asomarse en la cartelera porteña por partida doble, sus condiciones saltan a la vista: rubia, bonita, desenvuelta y expresiva, parece en principio dueña de todas las dotes innatas imaginables para una actriz de comedia.

Pero detrás de su apariencia ligera y el andar desprejuiciado de quien jamás se incomoda frente a una cámara, Cécile sabe transmitir desde sus ojos melancolía y un profundo dolor interior. No es difícil, a partir de esa intensa fuerza expresiva (y, por qué no, del rostro limpio y el cabello rubio y corto que muestra en las dos películas que estamos por conocer), reconocer en ella la herencia de una tradición de actrices francesas que se detiene, por ejemplo, en apariciones como las de Jean Seberg y Miou Miou.

"Tuve que mantener su aspecto combativo incluso cuando parecía perdida", dice Cécile acerca de Marion, el personaje que interpreta en El cantante , cuyo aspecto no era habitual hasta aquí en las apariciones de la actriz en la pantalla. En esta comedia dramática de Xavier Gianolli, recibida con aplausos en el Festival de Cannes de 2006, Cécile encarna a una mujer llena de problemas, madre soltera de un chico de seis años, que se vincula casi por casualidad con un veterano cantante popular venido a menos (Gérard Depardieu) que se gana la vida en decadentes actuaciones en casinos, convenciones, hoteles y centros de jubilados. El hombre se obsesiona con ella y se establece entre ambos un vínculo "cargado de desesperación", según lo define Cécile, si bien la película mantiene un tono de comedia y muestra a Depardieu en una sorprendente faceta de cantante, interpretando con su voz algunos clásicos de la canción popular francesa de otros tiempos. De hecho, uno de los atractivos del film es su banda sonora.

Instalada en París desde los 17 años y descubierta luego de tres años de formación teatral por la muy cotizada representante artística Dominique Besnehard (que trabaja, entre otras, con Isabelle Adjani, Sophie Marceau y Charlotte Gainsbourg), Cécile comenzó a ser reconocida gracias a múltiples apariciones en el cine, el teatro y la televisión. Gracias a Piso compartido y la citada Las muñecas rusas , de la mano de Cédric Kaplisch, que le dieron reconocimiento internacional y sus primeros galardones como revelación: un César y el muy valorado premio Romy Schneider. Tanto, que Disney la convocó para el principal papel femenino de la ambiciosa y fallida remake de La vuelta al mundo en 80 días , con Steve Coogan y Jackie Chan.

Y si bien pudo satisfacer en la pantalla su gusto por las películas oscuras y llenas de suspenso al interpretar a a la protagonista del film de terror Alta tensión , de Alexandre Aja -que conocimos aquí hace exactamente un año-, Cécile sustentó su crecimiento como actriz y figura ascendente del cine francés sobre todo a fuerza de belleza y simpatía.

Así queda certificado en la restante novedad que la incluye entre su elenco estelar. En Lo mejor de nuestras vidas , de Danièle Thompson, Cécile es una chica de espíritu libre resuelta a seguir los pasos de su abuela y disfrutar de la vida junto a los residentes del barrio más elegante y lujoso de París, el que tiene como epicentro la famosa Avenue Montaigne. Allí, gracias a su desenfado, consigue trabajo como camarera y se convierte casi en el nexo que anuda ante nuestros ojos la vida de diferentes prototipos de ese mundo tan especial: un exitoso pianista clásico en crisis conyugal con su esposa y asistente, una no menos aplaudida actriz que busca su destino entre el teatro, el cine y la TV, un maduro coleccionista de arte, su jovencísima nueva pareja y un hijo que no aprueba la nueva relación. Todo entre galerías, teatros, salas de concierto y elegantísimos hoteles en un film coral que, al mismo tiempo, marcó la despedida de la gran Suzanne Flon, que personifica en la ficción a la abuela de Cécile y que falleció el 15 de junio de 2005, poco después del rodaje, a los 87 años.

Con estas dos películas a punto de estrenarse en Buenos Aires casi al mismo tiempo, Cécile de France vivió su año de gloria, al punto de que por ambas obtuvo sendas nominaciones como mejor actriz en 2006 para el César, equivalente francés del Oscar. Aunque por estas horas, instalada con su novio Guillaume en Montmartre, tuvo que interrumpir su incansable carrera, ya que espera para este mes el nacimiento de su primer hijo.

Por Marcelo Stiletano

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