Bacurau: fábula fascinante y demoledora

Bacurau

Nuestra opinión: muy buena

(Brasil-Francia/2018) Guion y dirección: Kleber Mendonça Filho y Juliano Dornelles. Fotografía: Pedro Sotero. Música: Mateus Alves y Tomaz Alves de Souza. Elenco: Sonia Braga, Udo Kier, Barbara Colen, Jonny Mars. Distribuidora: Maco Cine. Duración: 132 minutos. Calificación: apta para mayores de 16 años

Luego de sorprender al mundo con Sonidos vecinos y Aquarius, Kleber Mendonça Filho filmó Bacurau, película en la que aparece como codirector su habitual colaborador Juliano Dornelles. Se trata de una ambiciosa apuesta que mixtura elementos propios de las tradiciones y leyendas populares brasileñas con otros ligados a la ciencia ficción, el western, el slasher, el gore y una fuerte alegoría política a tono con estos tiempos.

El film también combina actores no profesionales de la zona de la región desértica de Rio Grande do Norte con figuras emblemáticas como Sonia Braga y el alemán Udo Kier, quien lidera en la ficción a una banda de sádicos mercenarios extranjeros.

Entre el cine de Emir Kusturica y el de John Carpenter, con algunos pasajes que remiten a Mad Max (aquí también hay una disputa por el agua) y momentos en la línea del Cinema Novo de Glauber Rocha, Bacurau resulta una película potente en el terreno narrativo y visual (extroardinaria la fotografía de Pedro Sotero), tan provocadora como incómoda en su mirada de la lucha de clases y por el dominio de las tierras, aunque por momentos no demasiado sutil (ver el personaje del alcalde corrupto) y algo afecta al subrayado. De todas formas, Mendonça Filho y Juliano Dornelles nunca pierden la brújula y terminan construyendo una fábula fascinante y demoledora sobre un futuro cercano que, quizás, casi sin darnos cuenta, ya llegó.

Conforme a los criterios de

Conocé más

Terrifier 3. El regreso del payaso siniestro propone brutales crímenes, pero entrega risas involuntarias

Simón de la montaña. Premiada en Cannes, la ópera prima de Federico Luis derrocha emoción y singularidad

La habitación de al lado. Un Almodóvar añejo profundiza su obsesión con la muerte a través de un nuevo idioma