Bartoli le otorga nueva vida a Vivaldi

Cuando se habla de Vivaldi, es casi inevitable impedir que se lo asocie a "Las cuatro estaciones", los celebérrimos conciertos para violín y orquesta de cuerdas que, desde hace varias décadas, marchan cómodamente en el primer puesto de los rankings de venta de la música académica y también en el rubro de obra musical más interpretada y grabada. Sin embargo, Vivaldi es mucho más que el autor de un best seller.

Este veneciano fue el músico italiano más notable del barroco tardío y, en el terreno de la música instrumental, con sus cientos de conciertos y sonatas, fue un innovador del lenguaje musical, un postulador de estéticas que irían desarrollándose hacia simplicidades cada vez menos barrocas y un fundador de nuevas formas y nuevos modos de articular el discurso musical. Sin embargo, en su tiempo, y más allá de su producción eclesiástica, Vivaldi fue también admirado por haber sido un prolífico y afamado compositor de unas cincuenta óperas.

Casi todas olvidadas, estas composiciones de Vivaldi exhalan hoy cierta inocencia dramática, incongruencias en los libretos -algo característico de todas las óperas barrocas- y personajes estereotipados. Pero también, escondidas como perlas por descubrir, hay algunas arias que son verdaderas obras maestras. Netamente vivaldianas, sorprendentes, cambiantes y llenas de música, estas arias acaban de encontrar la mejor voz posible para su realización, la de Cecilia Bartoli, una mezzosoprano que, conforme van pasando los años -y sólo anda por sus treinta- va estableciendo hitos musicales aparentemente insuperables pero que, sin embargo, va rompiendo como hazaña natural y sencilla.

La Bartoli -a esta altura el artículo delante de su apellido no es ninguna exageración- es un caso único. A diferencia de otros divos de la actualidad, Cecilia canta repertorios desconocidos y eminentemente no románticos. Por año, apenas si participa en dos producciones operísticas y no edita más que un compacto. Sin embargo, sus apariciones y registros son esperados ansiosamente porque, a diferencia de todos y cada uno de los otros cantantes que andan desparramando talento y arte por el universo, lo que hace Cecilia es realmente personal y diferente.

Es una mezzo de coloratura sin antecedentes en la historia, de muchas y cambiantes voces, de una afinación escandalosamente perfecta, una agilidad infinita y, al mismo tiempo, una profundidad y corrección estilística elogiables. Si con Rossini y Mozart la Bartoli emplea modos interpretativos clásicos sin ninguna contaminación romántica, en esta placa, con el aporte invalorable de Il Giardino Armonico, Cecilia produce una obra barroca novedosa y distinta.

A diferencia de las interpretaciones historicistas de enfoque y acercamiento ingleses (Gardiner, Pinnock, Hogwood), franceses (Christie, Minkowski) o alemanes (Harnoncourt, Goebel), "The Vivaldi Album" es un registro plenamente italiano, con fuerza, elegancia, ondulaciones, algo de rusticidad, pasiones y descripciones meridionales, genial en lo que a Vivaldi compete y equivalente en su interpretación.

Pero, además, este CD de arias desconocidas es una estupenda colección para admirar a Vivaldi en su imaginación y versatilidad: el tutti de apertura de "La primavera" aparece transformado en un coro heroico ("Dell´aura al susurrar"), recitativos dramáticos anticipan arias de bravura ("Qual favellar?") y se suceden pastorales sencillas, de inocencias supinas, con instrumentos obligados ("Di due rai languir costante"), fanfarrias gloriosas ("Di trombe guerriere"), arias da capo en estilo de adagio violinístico ("Alma opressa"), lamentos conmovedores ("Gelido in ogni vena") y arias de virtuosismo electrizantes ("Anch´il mar par che sommerga").

Mucho más atrapante

Sólo Emma Kirkby, con Roy Goodman, para Hyperion, había propuesto un compacto con arias de Vivaldi, en el cual el veneciano es observado con ojos ingleses. Este compacto es mucho más atrapante. Cecilia le descubre a Vivaldi muchos costados y rescata combinaciones de texto y música como una verdadera maestra de teatro. La combinación Vivaldi-Bartoli puede ser letal. En realidad, tal como vienen dándose los hechos, puede intuirse que cualquier disco de Cecilia será una amenaza de excelencia. Sólo es cuestión de confiar en que siga eligiendo lo que mejor le conviene a su voz y a su personalidad.

Por Pablo Kohan

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