Banegas, con todo su talento

A partir de una idea de la coreógrafa Iris Scaccheri y junto a Edgardo Cardozo, Cristina Banegas armó este nuevo espectáculo de cámara con lo mínimo y apostando a los bordes del arte escénico. Porque "La morocha" navega entre las aguas del teatro y un recitado de tangos valiéndose de la poéticas de autores como Perlongher o Gelman y algunos tangos de Gardel, Cadícamo o Le Pera. Entre esas textualidades se arman 23 escenas que no tienen otro propósito que la de construir un clima que requiere de compinches más que de un público pasivo.

En este personal entramado, "La morocha" tiene dos verdaderas perlas: la interpretación que hace del tangazo "Mano a mano" y el recitado de "Por qué seremos tan hermosas", de Néstor Perlongher. En el primero está la esencia de este espectáculo: la capacidad de deconstruir y construir esas viejas textualidades y darles un nuevo sentido, abrir otras puertas a reinterpretaciones posibles. En los acordes finales de este tango, Banegas se da la libertad interna de entablar un diálogo con Edgardo Cardozo, que termina abrazado en silencio a su guitarra. En esa estrofa final, que Celedonio Flores escribió a los 17 años, ella apenas susurra: "Si precisás un consejo, acordate de este amigo que ha de jugarse el pellejo p´ayudarte en lo que pueda, cuando sea la ocasión". Pero si el oído está acostumbrado a versiones con tonos enfáticos, fuertes y precisos; Banegas lo actúa al borde del llanto transitando una cuerda vibrante, de una enorme emotividad.

¿Por qué será tan morocha?

En el caso del poema Perlongher, lo recita (seguro que no es el término exacto) sentada y cambiándose distintos guantes. "Por qué seremos tan pizpiretas, charlatanas, tan solteronas, tan dementes", sostiene la pluma de Perlongher a la cual Banegas le encuentra un tono distinto a cada pregunta de este gran poeta border . Otra perla, otro de los puntos altos de este trabajo.

En estas dos escenas, la intérprete demuestra toda su capacidad como actriz, como creadora, como artista, como talentosísima decidora . Más aún, allí también aparece la impronta de Iris Scaccheri, la huella de sus movimientos frenéticos, espasmódicos, chisporroteantes. Tan erráticos, tan quebradizos y profundos como la misma escritura de Perlongher.

Por ese impulso, en algunos momentos ella corre hacia el rincón del cuarto buscando refugio, un cuenco que la proteja. Por ese mismo impulso, en otras escenas se "enfrenta" al público moviendo sus hombros, tan atorrante y arrogante como la mejor.

Es cierto, algunas relecturas no tienen la profundidad, los vericuetos que las escenas antes mencionadas. Es cierto, Banegas es una decidora de tangos, por lo cual, no llega a algunos tonos. Por eso aquel que pretenda encontrarse con una gran voz, con un registro amplio se sentirá defraudado. Pero la propuesta es clara y no apunta a esos rumbos. Su cuerda es otra y su forma de decir se lo escucha con el cuerpo entero.

Y en esto del decir , la extensa trayectoria de Banegas viene demostrando que es una de las actrices con mayor capacidad recreativa. En ese aspecto, su cuerpo es un instrumento más, una de sus cuerdas vocales. Por eso la presencia de Scaccheri guía esta búsqueda compuesta por "postalitas", como a ella prefiere definir este montaje. "Postalitas" de una mina en una habitación despojada con unas valijas desparramadas, unas palanganas y una ruta narrativa partida, fragmentada, pero que pintan con claridad diversos estados de ánimo.

Así, Cristina Banegas construye estas escenas en la cual demuestra ser la mejor bataclana, la mejor madama, la mejor esposa fiel, la mejor mina de barrio y -¿por qué no?- la mejor morocha de Villa Crespo.

Por Alejandro Cruz

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