El Museo del Prado vuelve a exhibir “David venciendo a Goliat” con sus luces y sombras restauradas
Los trabajos de limpieza de la obra de Caravaggio permiten que ahora se luzcan detalles de la composición que estaban ocultos por la oxidación
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LA NACION
El Museo Nacional del Prado de Madrid presenta la obra David vencedor de Goliat, de Caravaggio, después de haber sido sometida a una profunda restauración para eliminar los barnices oxidados y devolverle su cromatismo y contrastes.
Los trabajos de limpieza de esta obra maestra de Caravaggio (1571-1610) que integra el acervo del Prado desde su inauguración en 1819 muestra detalles de la composición que estaban ocultos como la dramática expresión de Goliat con la marca del hondazo que acaba de darle muerte, roja, en su frente; la espada del titán con que David lo decapita todavía entre el cuerpo y la cabeza; el joven aún agachado, sus dedos enredándose en los rulos del vencido para iniciar el ascenso y exhibir el trofeo. La restauración permite apreciar el cuerpo en perspectiva de Goliat, el espacio que rodea su cabeza y su pecho apoyado en el suelo, la luz clara que rodea la cabeza de David, el aire que circula alrededor de su figura y los sucesivos planos de composición.
Con el paso del tiempo, los barnices de este lienzo realizado alrededor del 1600 se oxidaron; además sufrió los embistes de diferentes traslados y restauraciones, por lo que el Museo del Prado decidió recuperar el estado original hace más de tres meses.
La opacidad de los viejos barnices suprimía el espacio y la profundidad en la composición, haciendo muy difícil percibir las dimensiones del lugar en el que se encuentran David y Goliat, ya que en el conjunto de la escena únicamente se podían distinguir en ambas figuras las zonas fuertemente iluminadas por el foco de luz dirigida.
A esto también habían contribuido las limpiezas selectivas del pasado, que habían incidido fundamentalmente en los primeros planos y en las zonas más intensamente iluminadas de ambas figuras, ignorando el fondo de la composición y los espacios en sombra. Esto fue convirtiendo el claroscuro original de Caravaggio en un violento contraste entre las luces y las sombras quedando la figura de David recortada sobre un fondo negro y plano. Así, la composición quedaba reducida a un solo plano.
Almudena Sánchez, responsable del proceso, dijo a la prensa española: “Esta restauración nos muestra un nuevo Caravaggio, aportándonos una imagen de la pintura hasta ahora desconocida, la auténtica imagen de esta gran obra maestra que después de tanto tiempo en la sombra, recupera la luz con la que fue concebida”.
Se cree que el David vencedor de Goliat, un óleo sobre lienzo de 110,4 cm de alto y 91,3 cm de ancho, fue adquirido por un noble con cercana relación a Caravaggio hacia 1617, pero recién fue documentado en las colecciones reales españolas en 1781, época de Carlos III, cuando se lo citó en el Palacio del Buen Retiro.
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